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『看電影,學攝影』— 框中框構圖法

I’m Forrest… Forrest GumpAlan Silvestri – Forrest Gump (Original Motion Picture Score)

前言

不同於畫作或者照片,電影是空間與時間相結合的藝術,在視覺不停的變化中,構圖也需要不斷地重新安排定義,通過人的視覺器官來接受電影鏡頭語言所表達的內容,感受它的藝術魅力。

拍攝電影的時候,要確定每一幀的構圖都有其目的。 一部好的電影會通過佈景、框架、景深、對比、平衡以及如何呈現空間等方法來講述一個故事。

如果說Kuleshov效應和謝爾蓋·愛森斯坦(Sergei Eisenstein)幫助我們發現瞭通過剪輯可以讓鏡頭依有邏輯的次序組合起來,那麼構圖就是考驗我們如何能利用單一的鏡頭來講述我們的故事。

如何構圖在我看來是電影語言中最基本的原則,非常博大精深,並且很難定義或者用標準來判斷好壞。

但是有什麼辦法可以通過電影攝影來提高我們的審美的同時也可以作為一種敘事的手段呢?好的構圖有統一的方程式嗎?

世上並沒有完美統一的構圖方程式,也沒有固定的標準,而且方法或者規則都是可以被打破的,但下面提到的一些方法是前人總結出來的可以借鑒但是並不絕對的構圖法。

1.三分法 (Rule of Thirds)

2.奇數法 (The Rule of Odds)

3.引導線 (Leading Lines)

4.對角線( Diagonals)

5.視線法(Lines of Sight)

6.改變視角法(Point of View)

7.框中框法(Frame within Frame)

8.極簡極小法(Simplicity and Minimalism)

9.突出前景深入法(Foreground Interest and Depth)

10.填充法 (Fill the Frame)

11.圖案和質感法(Patterns and Textures)

12.空白法 (Rule of Space)

13.黃金三角法 (Golden Triangles)

14.黃金比法(Golden Ratio)

15.對稱法 (Centered Vision or Symmetry)

這篇文章就先從框中框構圖法說起吧。

為什麼要從框中框構圖開始呢? 因為在眾多的構圖方法中,框中框組合可以通過鏡頭語言將觀眾的視線正確地指向他們預期的焦點,在分割畫面的同時也能夠增加景深。

框中框構圖

框式構圖是利用門框、窗框、車窗、陽臺、樓梯和走廊等作為前景佈局,然後將被攝對象安排在這些框中,使整個畫面形成一個框架,被攝對象與周圍的環境形成一個邊框。如果看電影時候註意的話,你會發現這種構圖方式無處不在。

2014年的Wes Anderson 導演的電影《佈達佩斯大飯店》(The Grand Budapest Hotel)在色彩、構圖、佈景、故事情節與表演等方面大大超過瞭我的預期,特別是在影片中大量采用瞭對稱構圖和框中框的構圖方式。電影中的框可以有序的按照幾何學來佈置方位,攝影師可以由此把觀眾的視線吸引到突出的位置的拍攝對象,這樣的佈置可以讓電影的某個情節或者人物的內心活動升華,顯得更有層次也更加深邃。

框架也常常用作隔離物來區分“框”兩邊不同的世界或者狀態。

框中框的構圖不局限於規則的矩形格局,任何形狀和形式都能被這樣使用,隻要它能造成一個圍蔽的空間,能在某種形式上包圍視覺中心即可。

圓形的“框”可以用來充分突出角色人物。

以上圖片據來自2014年的Wes Anderson 導演的電影《佈達佩斯大飯店》《The Grand Budapest Hotel》

框架也可以作為自由和孤立的對比設置,下圖來自1956年電影《The Searchers》,我們可以看到角色穿過“框”去追求自由的生活方式, 而所有其他角色則拒絕穿過這個“框”。

門窗、過道和陽臺等都可以是很好的框架,其實用不是很明顯的東西來作為主題的邊框時更有趣而且發人深思。

圖片來自電影《畢業生》的經典照片,用腿來形成構圖的框架,營造出非常有壓迫感的“框”。

在《人工智能》一片中,也是用瞭一個圓形作為框架。運用這個“框”,暗示瞭小機器人和他的“父母”的隔離感與抽離感,給人在畫面外的感覺。

圓形燈裡的小機器人

導演王傢衛就是一個框中框構圖的大師,他善用一切物體和人,在取景框裡再次建立框架。其中《花樣年華》更是王傢衛電影中利用框式構圖的經典之作。

嘈雜狹小的空間,狹長的樓梯,昏暗燈光的走廊使影片“框”在一種壓抑的氛圍中。相比之下,與其說是框中框,不如說是“偷窺”來的妥當。雖然我們其實確實就是在偷窺他們的故事。

《花樣年華》中的男女主角,出於傳統道德的束縛,將內心情感壓抑埋藏,這種情感呼之欲出,卻幾度被按捺埋沒。在表達這種暗波洶湧的情愫時,王傢衛巧妙地利用瞭前景遮擋形成框架。

利用前景遮擋形成框架

這種類型的框架中,最常見的例子是通過框架在窗戶和墻壁後面的鏡頭來顯示。

以下面的圖片為例。攝像機位於窗後面,描繪瞭觀眾在兩個角色之間非常親密的交流中窺視的感覺。事實上,窗戶的酒吧略微遮蔽瞭鏡頭(阻止我們獲得100%清晰的視野),這使得我們似乎不應該目睹事件(畢竟這是一件事情)。然而,這種類型的框架也可以被解釋為角色被困在秘密之中。

鏡框是框架構圖中常見的一種,在鏡框和現實之間,真假虛實形成瞭鮮明的對比。

在電影中,男女主角身影時常出現在鏡子的反射中,時而模糊時而清晰(對焦在鏡子上或人身上),在虛與實之間,鏡子中的影子仿佛是另一個世界

利用反光物體構圖拓展狹小空間

從電影藝術的角度講,一切影片本就是框架的藝術。

與人眼觀察的真實世界不同,攝像機的取景框限制著光影裡的世界,攝影不也是嗎?相機鏡頭裡的取景器也就是攝影人眼裡的框。

電影語言是豐富而博大精深的,上面提到的“框中框”構圖法隻是其中之一 。一部出色的電影,肯定有一位出色的攝影師。 而構圖則是一名出色的攝影師必不可少的基本功。我們看電影的時候,是在通過攝影師的鏡頭去理解攝影語言,潛移默化,也許不久的將來你就會發現其中對自己攝影的影響。

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2019年水冬青攝影團行程計劃安排(暫定,具體時間路線以最後發佈為準),歡迎咨詢瞭解:

1、2018.12.28-01.07銀冬北疆喀納斯、峽谷、天鵝風光攝影團(越野車特種團)(已滿員)

2、2019年2月中下旬貝加爾湖(或緬甸)攝影團
3、2019年3月中旬,金色初春探秘貴州黔西南風光人文攝影團
4、2019年4月底印尼水上市場&巴東深度探秘人文攝影團
5、2019年5月底探秘印尼爪哇火山風光及人文攝影團(藍火特種團)
6、2019年7月初印度克什米爾達拉克黑密斯佛誕節

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